לפעמים ההרכב הגדול של אדריכלות הרנסנס מתמצה בדמות Filippo Brunelleschi, ומעל לכל יצירתו הגדולה הכיפה של קתדרלת מריה הקדושה של הפרחים בפירנצה. עם זאת, במהלך רנסנס נבנו אינספור יצירות בעלות עניין רב, ואפילו לברונלסקי עצמו יש יצירות מופת אחרות כמו בית החולים של התמימים או קפלת פאצי.
פסל אלברטי באופיצי
אבל בנוסף לאדריכל הזה, אין להכחיש שהיה עוד אחד שהיה חדשן אדיר של הדיסציפלינה האמנותית הזו. אנחנו מדברים על Leon Battista Alberti (1404 – 1472). למרות שלמרבה הצער עבור המעבר שלו לדורות הבאים, האמת היא שהוא לא עשה את העבודות הגדולות שלו בעיר כמו פירנצה, כפי שקורה עם ההפקה של Brunelleschi. וזה שהיצירות הגדולות של אלברטי מפוזרות יותר כמו כנסיית סן אנדרס במנטובה או מקדש מלטסטה ברימיני.
עם זאת, היצירתיות של אלברטי חרגה מעבר לעבודות שהוא ביצע. מעל הכל, הוא היה דמות מקושרת מאוד, גם עם הצמרת הגבוהה וגם עם אמנים אחרים, ומתוך כל זה הוא שאב את חוויותיו וידע להפוך אותם ליצירות תיאורטיות שונות. וכדמות טיפוסית של הרנסנס שהוא היה, באותן תיאוריות הוא לא רק התמסר לדבר על אדריכלות, האמנות שהכיר הכי טוב באופן עקרוני.הוא גם הקדיש דפים רבים לדיסציפלינות אחרות.
לדוגמה, הקלדת De pictura. שבה, לפי כותרתו, כבר אפשר לדמיין שהוא מהרהר בציור, אבל הוא גם עושה הרבה על ספרות, ובכלל על התפקיד האינטלקטואלי שממלאות האמנויות בחברה.
עוד אחד מכתביו היה De Statua. עבודה פילוסופית יותר מעשית על פיסול, ואשר באמת השפיעה מאוד על יוצרים של דור מאוחר יותר, כמו המקרה של מיגל אנגל.
וכמובן שהוא גם כתב את מדריך האדריכלות שלו, De re aedificatoria. קורפוס בו הוא מרכז את כל חוויותיו בתחום זה ואת הרהוריו על אמנות זו. ספר שבו בא לידי ביטוי הידע הרב שלהם אדריכלות קלאסית, ובעיקר במסכתות Vitruvius שנכתבו בעידן הקיסרי ושהם הכירו גם אחרים אמני הרנסנס.
למעשה, הרצף הזה בנושא יצירותיו מקביל לחוויה שלו, מאז שהגיע לאדריכלות לאחר שעבר על מכתבים, אמנות חזותית ותיאוריה. לכן הארכיטקטורה שלו היא תוצאה של כל העבודה הזו, ואיתה הוא מצליח להדגים את כל התיאוריות שלו.
ומעל לכל, הוא היה אינטגרטור של כל האומנויות והמלאכות, שכן יתרון נוסף שלו היה להכיר לעומק את כל המקצועות שהתערבו בתהליך הבנייה. מכל זה נובע שמעטים בניינים של רנסנס ושל ההיסטוריה הרמוניים כמו אלה שלAlberti.
