זה קורה לעתים קרובות לאורך ההיסטוריה של האמנות ובמיוחד האדריכלות, שהעיצובים של כמה מבנים חשובים כמו הבניין עצמו, למרות שהוא מעולם לא הושלם בפועל. בהקשר זה ניתן לציין שקונסטרוקציות אדריכליות רבות סימנו לפני ואחרי בעולם האדריכלות, גם כאשר במקור הן אמורות להיות אפילו יותר מרהיבות ממה שהן באמת. באדריכלות ישנן דוגמאות רבות לעבודות שלא הסתיימו לפי הפרויקט הראשוני, לרוב זה קרה בגלל מימון לא מספיק שעיכב יותר מדי את הבנייה או שינוי בפרמטרים האמנותיים של הרגע שבסופו של דבר הוביל לעבוד. בכיוונים אחרים.
העבודה שאנו מנתחים כאן היא אחד מאותם מקרים שבהם, למרות היותה אדריכלות שלא בוצעה על פי הפרויקט הראשוני, העיצוב שלה היה כל כך עוצמתי עד שבסופו של דבר הפך לאחת ההתייחסויות האדריכליות עבור זמנים מאוחרים יותר. בדרך זו נוכל לציין כיצד ארמון מונטריי הממוקם במרכז ההיסטורי של העיר סלמנקה מהווה השפעה חזקה על הארכיטקטורה ההיסטוריסטית שתתרחש לאורך המאה התשע עשרה בספרד.
העבודה הוזמנה במחצית הראשונה של המאה ה-16 – העבודה החלה בסביבות 1539- על ידי הרוזן השלישי של מונטריי דון אלפונסו דהZúñiga ו-Acevedo Fonseca,ואשתו מריה פימנטל. הארמון נועד להוות תצוגה של כוחו של בית מונטריי ולכן הוא תוכנן. תחת הסגנון הצבאי, עם מגדלים גבוהים שמאגפים את פינות הארמון, מונטריי הייתה, ללא ספק, הבניין האזרחי המרשים ביותר של זמנו.
בעיצומו של הרנסנס הספרדי, העבודה שומרת על האסתטיקה הפלטרסקית בבנייתה שתכנונה בוצע על ידי האדריכל הידוע רודריגו גיל דה הונטניון ובוצע על ידי פדרו איבארה, ברור בנו של האדריכל גם כן. חואן דה אלבה.
הבניין מורכב מאופי אופקי מסומן עם שלוש קומות חופפות המחולקות לרצועות באמצעות קווים מסומנים. בקומות התחתונות הפתחים הפתוחים בקירות מלבניים, אולם בקומה העליונה הפתחים נפתחים כאילו היו אכסדרה עם חלונות חצי עגולים בין עמודים עם כותרות מגולפות מאוד.
עם זאת, מה שבאמת מושך את תשומת הלב בארמון מונטריי בסלמנקה הוא הציצה שמכתיר את המתחם ונמשך לאורכו כמו מרפסת, הוא פתוח עם אלמנטים דקורטיביים רומזים לצורות בעלי חיים, צמחים ובני אדם. למרות היותו בניין מרשים, עיצוב מונטריי היה גדול בהרבה, עם לא פחות משמונה חצרות ומגדלים שמאגפים את פינות הארמון, עיצוב שמעולם לא הושלם.
כיום, הארמון שייך לקאסה דה לוס אלבה והבניין הוכרז כנכס בעל עניין תרבותי ב-1929.
